【48812】广作：“敢为天下先”的中西合璧

2024-08-12 座椅系统

  竟然之家红木大会堂内摆放的广作家具看起来气势磅礴，具有繁复的精巧质感。

  如果说“京作”家具宫廷味浓、奢华气派，“苏作”家具轻盈雅丽、文人气味浓郁，那么“广作”家具则以华贵精巧、雕琢繁复著称。广作家具深具岭南文化根由，精密、绮丽、大气，是清式家具的典型代表。作为中西合璧最早且成功的诠释，广作红木家具仍随年代的变迁而不断立异。

  广作：泛指广东区域制造的古典家具，始于明末清初。广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的首要通道，一起两广又是我国宝贵木材的重要产地，得天独厚的条件促进了广作家具的开展。加上其时西方传教士很多来华，传达一些先进的科学技术，也促进了我国经济和文化艺术的昌盛。这些得天独厚的有利条件，赋予了广作家具共同的艺术风格。清中期今后，广作家具因其形体造型、装修方法、艺术面貌都与传统明式家具不同，成为一种时髦，并处于主导地位。

  17世纪末至18世纪，欧洲巴洛克和洛可可的艺术风格（风格术语，指自17世纪初直至18世纪流行于欧洲的首要艺术风格中的两种。）正如火如荼。广州作为我国最早对外贸易和文化交流的窗口，最早接触到这些风格。在承继我国数千年家具工艺传统的基础上，广作人将巴洛克和洛可可风格融入家具中，创始了“广作家具”。在诞生之初，广作家具上流淌着“敢为天下先”的血液。从那今后，广作家具就一向以“中西合璧”的特色发扬光大了几百年。

  清代统治阶级寻求一种艳丽、烦琐、奢华之气，这种思维集中反映在室内摆设上，贵胄显要们竞相斗奇夸富，“不差钱”的心思胀大，他们集结能工巧匠大举修建住所、园林并装备相应的家具，显示其显赫的气势，而广式家具金碧辉煌的风格特色特别遭到清代宫廷、官绅、文人的追捧和发起，终究这项由民间鼓起的家具艺术方式得到了其时统治阶级的推重，并成为继苏作家具之后的另一种宫廷家具的主导风格。

  据故宫博物院副研究馆员周京南考证，清代广东家具的制造名工辈出，清中期每年广东区域当地官员都要向朝廷进贡大批的广东区域名物，其间就有做工精深的广作家具。清皇室每年除在广州定做、收购大批家具外，还从广州选择优异的工匠到皇宫，为皇室制造家具。据清宫内务府造办处活计档记载，乾隆二十年，造办处曾从广州引入家具人才。

  内务府造办处的“广木作”里汇集了来自广东当地的优异匠师，为清代皇家打造家具器用，除了广木作外，清宫内务府造办处的“油木作”、“搪瓷作”也承当了清宫广作家具的制造。清宫造办处的“广木作”为清代宫廷、行宫、寺庙出产了很多的家具，这些家具包括面很广，屏风、佛龛、盒座、香几等皆有，有些家具如“紫檀木西洋四方龛”、“掐丝搪瓷玻璃油画格子”等著作显着遭到西方风格的影响，现在故宫博物院内还收藏有不少广作风格的家具。

  我国木雕工艺美术大师、美联红木家具总设计师胡冠军回忆说，二十多年前刚刚来到广州市，所从事的第一份作业就是红木家具修补。来自广东当地、台湾乃至海外的人们带着曾经在骚动日子里遭到损坏的红木家具，或从头雕花，或换板，“该补就补，该修就修，该上蜡就上蜡，红木家具修正的社会需求在其时非常火爆”。修正后的红木家具除了接着运用外，也有部分从头再回到流通渠道。

  广作红木家具不只在历史上最早完成了亦中亦洋的混搭，并且长于量体裁衣、美丽与才智偏重的立异，例如将云南的大理石或岭南的螺钿镶嵌在坐具背板上，不只为家具添上艳丽的光荣，并且能让南边绵长的夏天更凉爽……也难怪，深邃至专业学者，浅显至贩子大众，在谈及广作红木的时分都不免说到“立异”二字。立异，不只是数百年来广作红木的精华地点，并且也是其在现代社会连续生命力的源泉。

  “任何事物开展肯定要融入年代的元素，广作家具开展到现在也不能原封不动，在工艺、造型乃至功能上，也会融入一些今世的元素”，深发工艺家私（深圳）有限公司厂长潘文武也是广作红木家具立异的拥护者。他表明，红木家具由于遭到木材的约束，人们最多在外观上、部分在功能上做改造，比方曾经家具上雕琢一些龙、凤等传统的纹饰，现在则雕琢长城、改革开放大好河山等具有新年代气味的图画。

  故宫博物院副研究馆员周京南表明，在十八世纪至十九世纪的广州口岸，玻璃油画大行其道,其时一位叫做德经(DeGuigue)的西方人在其行记中称广州为我国的玻璃画中心，并记载了广州玻璃画的详细制造方法：“我国画家喜爱用薄的玻璃镜做画板，由于厚的玻璃镜会使色彩变浅，影响画面作用。他们一般用油彩制造，有时也用树胶混合颜料作画，制造时画家先画出图画概括，然后用一种特别的钢制东西将镜反面相应部分的锡和水银除掉，以便划出一块明晰的镜面来制造图画。”

  跟着玻璃油画工艺在我国的盛行，很快这种源自西洋的装修技艺渐渐的出现在了家具制造上，特别是在屏风类家具上使用广泛。清代中期今后，统治者大兴土木，营建离宫别苑，在这些修建内充满着很多的可供欣赏摆设的家具，如大型的围屏、悬挂于墙面之上的挂屏、小型的炕屏等，而画法精深、吸收了西方绘画风格的玻璃画家具也跟着统治者的偏好传入了清代宫廷中，成为清代宫廷居室内部重要的装点。

  自清代雍正至乾、嘉时期，仿照西式修建的习尚大盛。除广州外，其它区域也有这种状况。如在北京西苑一带兴修的圆明园，其间就有不少修建从方式到室内装修无一不是西洋风格。为装修这些殿堂，清廷每年从广州定做或采办大批与之相和谐的中西结合式家具，即以我国传统做法做成器物后，再用雕琢、镶嵌等工艺方法饰以西式纹样。

  广式家具除装修西式纹样以外，亦有适当数量的饰以传统纹样。如各式各样的方式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉，以及各种花边装修等。有的广式家具则中西两种纹饰兼而有之；也有些广式家具乍看都是中式斑纹，但细看起来，仍或多或少带有西式痕迹。在很多的广式家具中，带有洋式斑纹或西洋纹饰痕迹的约占十之六七。

  在故宫博物院咸福宫内陈设有一套清中期乾隆时期的紫檀屏风宝座，这套屏风宝座制造不惜工本，全体选用紫檀大料，造型厚重凝华，绮丽大气。屏风帽子上选用深浮雕方法雕琢着具有巴洛克风格的西番莲斑纹，而屏心和宝座靠背上则雕琢着我国传统的山水人物纹饰，宝座足端的装修吸收了西洋的装修风格，底足兜转有力，内翻回纹马蹄上雕饰出洛可可风格的卷草纹，可谓中西合璧，是一套典型的广作风格的清宫紫檀家具。