【48812】植物纹样在西方新古典家具中的使用﹙上﹚

2024-07-09 座椅系统

　　西方新古典主义家具源于18世纪末19世纪初，可以说是西方世界关于古希腊、古罗马艺术的从头探究。古典装修纹样在新古典主义家具上得到了新的开展，植物纹样作为首要的装修图画获得了新的演绎。其间，特别是植物纹样中的卷草与花卉，它们凭仗其方式与构图的丰富性，出现出百变的造型，让新古典主义家具彰显出高雅而不张扬、古典而又时髦的气质。

　　西方理论界关于卷草纹样的来历有两种说法：一种是由欧洲成长的茛苕叶改变为卷草；另一是西方吸收了东方葡萄唐草纹的成果。

　　茛苕是成长在地中海沿岸的一种矮小植物。茛苕叶片较大，叶边带刺，开有白色、粉色、赤色、淡紫色的花朵，极具观赏性。它是一种极易生计、易于繁衍的植物。在西方，关于茛苕有着许多凄美感人的故事。成丛茂盛的茛苕守候在少女的坟墓前，静静慰藉着逝去的生命。由景生情，人们赋予茛苕再生、复生的美好愿望，视它为丰饶和丰盈的代表。茛苕纹开端出现在古罗马神殿的神柱上，或许是因为人们认为只有神才可以长生不老，然后表明对神的爱崇。随人类文明的前进，茛苕纹逐步普及于西方人的日子中，被用于家具、艺术品和室内的装修，表达着西方人关于生命的敬畏和酷爱之情。

　　葡萄在西方标志着多产丰盈之意。据古材料显现，葡萄原产于小亚细亚里海和黑海之间及其南岸区域，后来经埃及又传入希腊。关于以葡萄为体裁作为装修纹样，日本学者关卫的《西方美术东渐史》论说：西亚细亚人——特别是亚述人—— 老早就将葡萄艺术化而把它使用于纹样上，并且在公元前4世纪时从希腊传到罗马。

　　在不同的文明区域，葡萄有不一样的文明涵义。在东方，佛家有菩萨手持葡萄，涵义五谷不损、五谷丰盈；又因果实累累，有后代漫长、家庭兴隆之意。在西方，葡萄作为生命树在美索不达米亚平原（古巴比伦所在地）而备受爱崇；在古罗马，葡萄和茛苕、卷草纹样作为卷草纹的组成部分而存在；而在凯尔特，葡萄卷草则是基督教的标志主义的纹样之一，葡萄枝蔓环绕叶果标志基督和教会。

　　西方社会最早是从中世纪时期开端将花朵列为装修体裁的。其构成的思维根底是崇尚天然、神的荣耀体现在天然界中的哥特精力。开端的花卉图画纹样有着更深的精力内在，往往用来标志百花竞相开放的天堂现象。到了文艺复兴之后，花卉则表达着人类关于美好事物的祝福和喜欢，比方，西方人把玫瑰花作为爱情的标志，赞许美丽尊贵的女人等。

　　西方人类关于植物纹样的情感，跟着思维的解放、科学认识的增强，逐步摒弃了植物纹样文明中的迷信、宗教的颜色，侧重抒情关于美好事物的赞许敬重之情。

　　西方关于装修纹样的规划，着重写实性。规划师们运用模仿、仿生的办法，学习排比、夸大等多种艺术方法，对装修图画进行重组创造。植物装修纹样在新古典主义家具装修中，所出现的方式是多种多样的，极富想象力和创造性。而受家具风格和西方插花、绘画等艺术方式影响，卷草和花卉在新古典主义家具的构图中，首要是以线型结构和几许造型为主。

　　卷草纹有着激烈的装修风格、百变的相貌，重视线条的改变和组合，营造出实在与虚幻相结合的艺术作用。如图1所示，是卷草纹样的不同的款式：有的如舒展的羽翼、健壮的兽脚、涅?的凤凰；有的更重视单个纹样的摆放组合，构成韵律美的“一”字型；有的组成一个三角形，用于装修家具的转角处；有的以单一个别构成角饰，用于装修脚；有的摆放成四叶花的方式。其方式之多样，造型之奇妙，然后成为家具中运用最多的装修之一。

　　在新古典主义家具中，卷草纹样往往以单一线型方式和几许形存在。关于独立纹样，如一片卷草，成心夸大其长度方向的尺度，将纹样进行拉长、延伸或曲折，构成直线形或三角形等。关于组合纹样，如通过一种或多种不同巨细的卷草等，穿插顺次摆放成直线或许曲线；相同巨细形状的卷草通过精巧的摆放呈规矩的几许形；几种不同形状的卷草可组组成倒等腰三角形等。 （未完待续）

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